| 标题 | 对联的产生与发展 |
| 范文 | 对联的产生与发展 这一时期，民间出现了不少撰联能手。太平天国起义军就留给我们许多珍贵的联语。如石达开早年的言志联： 忍令上国衣冠，沦诸异域 相率中原豪杰，还我河山 李秀成的天王寝殿联 马上得之，马上治之，造亿万年太平天国于弓刀锋镝之间，斯诚健者 东面而征，西面而征，救廿一省无罪良民于水火倒悬之会，是曰仁人 天王府龙凤殿又有一联云： 虎贲三千，直扫幽燕之地 龙飞九五，重开尧舜之天 按此联原是元末刘福通红巾军、明代中叶刘六刘七起义军的口号与纲领。联中“尧舜”二字，原作“大宋”，刘六刘七起义军接过来改为“混沌”，到了太平天国军又改作“尧舜”。这是为适应形势需要而改联之例。 清代是对联发展的鼎盛时期，几乎事事都可用对联表达。或描绘祖国山川，为胜迹增色；或抒写个人怀抱，挥洒淋漓；或揭示生活哲理，发人深省；或评议今昔人物，数语关情；或概括地方掌故，补正史之阙。总之对联已成了应用最广泛的一种文学形式。从它给我们留下的极其丰富的楹联资料中，可以发现，清代在表现技巧方面是更成熟、更灵活多样了。各种题赠联、格言联、谐巧联、哲理联、讽刺联到处流传。如李啸村赠郑燮： 三绝诗书画 一官归去来 十个字既赞郑的艺术造诣，又把郑罢官时心情比之陶渊明，颇为巧妙。讽刺联如佚名讽李鸿章翁同龢： 宰相合肥天下瘦 司农常熟世间荒 用双关手法联系被讽者官职、籍贯予以讥嘲，锋利而深刻.尤其值得注意的是长联的出现，开辟了对联艺术的新天地。它的篇幅长，内涵量大，有极强的表现力，所反映的社会生活比普通短联更广更深。清代康熙年间，孙髯翁所撰昆明大观楼楹联长达一百八十字，上联描写滇池风物，下联回顾云南历史。此联采用铺陈手法，以长短自如的句式和流畅典雅的语言，将写景、叙事、抒情、议论融于一炉，气势雄伟，诗意浓郁，韵律优美，可谓集诗文词赋各体之长而又富于创造，无怪在当时就备受赞赏，被誉为“古今第一长联”。而清末钟云舫所题江津县临江城楼长联，竟达一千六百一十二字。 民国是清代楹联发展的继续阶段。解放后，尤其从80年代开始，辑录、研究对联的出版物如雨后春笋，破土而出，各地征联赛联活动相率举办，掀起了一个“对联热”的高潮。在对联创作中处处反映了时代风貌。如南京保温瓶厂联（董泽夫作）： 携来建业一壶水 暖遍神州万户心 既切“南京”“保温瓶”厂名，又宣传了该行业对社会的巨大功劳。龙年春节联（沈微作）： 春明花似锦 岁纪人逢辰 这里妙在”辰”字双关，表面指“龙年”，实际指“好世道”。另有一副农村新貌联（蓝启发作）： 茅舍换高楼，阳台花卉知春早 新街遮古道，市集车船载笑多 刻划了当前经济繁荣、人心欢愉之情。以上寥寥数例，已足以显示对联这一扎根于民族文化沃壤中的文学样式，具有历久不衰的生命力。 |
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