| 标题 | 对联知识—对联的节奏与风格 |
| 范文 | 对联知识—对联的节奏与风格 琴瑟调和尽乐事 亲朋团聚齐欢心 上联三仄声落脚、下联三平声收尾。按规律上联的“尽”字应是平声字。下联的“齐”字应是仄声字。如以“一三五不论”视之，固然可以，但这样一来，整副对联抑扬起伏的节奏感便受到了影响。 总之，对联中的失替(相邻音步末字平仄不交替)、失对(相对音步末字平仄不相拗)、同声收尾、三同调落脚等都属于影响对联节奏美的平仄失调现象。我们在撰写对联时，要注意尽力避之。 二、对联的格调 对联的格调，直接影响到作品的品次，作者使用哪种格调，第一取决于题材，第二是作者的情性，有人偏重短联，重在一气呵成：有人喜用长句，意在缠绵反恻；有人喜好宛转，巧于花心悟语；有人倾于豪放，旨在铁琶高歌，不一而足。其实作品即是格调、艺术特色的综合表现，它包括作品的格律声调、作者风格、作品体裁等诸多因素。有诗曰：“直缘多艺用心劳，心能玲珑格调高”。陈家铨先生在其《谐联集萃》序中谈到，要“谐不伤雅，既雅且谐，格调才算高尚”。此言不虚。 从体裁的角度来看，对联的格调大致可分为以下十种： 1.律诗格调 最初，对联多以五、七言为多，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，现在仍占大多数。如苏小妹联： 轻风扶细柳 淡月失梅花 杭州藕香居茶室联： 欲把西湖比西子 从来佳茗似佳人 2.词格调 到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。于是便出现了词格调的对联。 词别称长短句，词格者即联句长短参差不一，有的音律也近于词曲，这种体式分明是受了来词、元曲之影响。如南京徐达的故居联： 大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙 小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天 再如顾复初题成都濯景楼联： 引袖拂寒星，古意苍茫，看四望云山，青来剑外 停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水，绿到江南 3.民歌格调 有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。请看解缙所写一联： 金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口 玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头 4.散文格调 有的对联却像一段信笔而成的散文，其语式随便，如娓娓而谈。以文入联，有人说自曾国藩始。请看清末文人俞樾的自挽联： 生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣 仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎 再如秋瑾墓联： 悲哉，秋之为气 惨矣，瑾其可怀 情调特似古代散文。 5.戏文格调 有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如： 想当年那段情由未必如此 看今日这般光景或者有之 再如： 莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽洽 风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝 6.曲格调 曲的格调表现在语言质朴自然，新鲜泼辣，形象生动、诙谐。此类对联具有文而不文，俗而不俗的风格。例如棺材铺联： 这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我 那东西古怪，个个见不得它，离不得它 再如诙谐联： 一大乔、二小乔，三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍娇 十九月、八分圆，七个进士六个还，五更四鼓三声响，二乔大乔一人占 7.成语格调 有的对联为成语嵌成。如林则徐撰联： 海纳百川，有容乃大 壁立千仞，无欲则刚 8.绕口格调 有的联很像绕口令。如： 屋北鹿独宿 溪西鸡齐啼 再如： 烟沿檐 湮燕眼 9.谜面格调 有的像一则谜面。如： 白蛇过江，头顶一轮红日 青龙挂壁，身披万点金星 上联喻油灯，下联喻秤。再如： 四壁图书三尺剑 半肩行李一张琴 联中藏“张三”、 “李四”四个字。 10.骈文格调 用骈体写成的文章称为骈文，骈文讲究词句整齐、对偶、声韵和谐，辞藻华美。汉、南北朝后，骈文风行，它后来影响了中国几千年的文学史，对联同样受其影响。骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。这种格调在清代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长，从此，骈文格调便有了充分发挥的余地。如李联芬写的武汉黄鹤楼联： |
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