| 标题 | 对联的特点 |
| 范文 | 对联的特点 第三，联脚（即上下联的最末一字）的平仄也是固定的。上联用仄声收，下联用平声收。这与律诗的情况也一样。如果上下联内又包含有几个分句，那就要注意分句句脚的平仄协调。如“十月”几句的格律为“仄仄仄平，仄仄平平平仄仄；平平平仄，平平仄仄仄平平。”上联两个分句的句脚是“平、仄”，下联句脚为“仄、平”，正好相对。 以上有关字数相等、词性相同、句法结构一致、平仄协调几方面，是对仗的一般规律。对于那些立意新、内容好的对联，即使在对仗上稍有小失，也不必求全责备。尤其是撰写长联的时候，由于文字较多，节奏与句法不免复杂，要求词性、结构、平仄严格相对.比较困难，因此更允许有些变通。出于对仗的需要.上下联同一位置上避用相同的字，是对联写作的常规。如湖南岳阳楼联： 洞庭天下水 岳阳天下楼 著两个“天下”，以突出洞庭湖之壮观和岳阳楼的雄奇，实际上已成为一种修辞现象，这种变通，未尝不可。 对仗是对联的生命，它既表现在形式上，同时也反映在内容上：上下两联语意必须相联而不重复。从上下联关系上对仗可分为正对、反对和串对。 正对，上下联在内容上是并列的，明代解缙有一联： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空 上下联互相补充，没有主次之分，妙在借助比喻讽刺了那些徒有虚名、不学无术的人。 正对忌合掌，也就是上下两联不能说的完全同义。 云泽清光满 洞庭月色深 云泽是洞庭湖的古名，清光就是月色，“满”与“深”都是月朗光足之意，因此上下联完全同义。 反对，上下联在内容上一正一反，对比鲜明。如： 苟有恒，何必三更眠五更起 最无益，莫过一日曝十日寒 上联正说，下联反说，把治学之道阐述得十分透彻。 又如钟馗庙联： 奇才人不识 怪貌鬼能钦 钟馗是传说中的一位貌丑心美的捉鬼之神，他对鬼凶而对人善，民间奉之以辟邪驱鬼。传说他活着的时候却怀才不遇，屡试不中，羞归故里，触阶而死。 上下联首二字互文，而以“人不识”与“鬼能钦”来对比映衬，抒发了无限的感慨，给人强烈的震撼。 串对，也称流水对，上下联在内容上或为连貫关系，或为假设关系，或是目的关系，等等。如果两联分别独立开来，意思就不完整，或不明白。如广州鼎湖半山亭联： 到此处才行一步 望诸君莫废半途 在内容上，下联是紧承上联而发的。给人以忠告，使人增添前进的勇气。 又如启功有联曰： 若能杯水如名淡 应信村茶比酒香 上联假设，下联推论，写得耐人寻味。 对仗决定了对联的匀称性，而勻称性也规定了对联的书写格式。对联直行书写，悬挂张贴时上联在右，下联在左。字数较长的对联如一行写不完时，可换行写下去，但上联是从右往左排，而下联从左往右排，以求对称平衡。换行后第一字也应与前一行排齐，不得高于或低于前一行。 |
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