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对联知识——意象时空构图一致性

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对联知识——意象时空构图一致性

应对分析：
应对要考虑两点：a、要合趣，即捕捉合适的意象元素和构图，构成山-软这样的形象；b，要时空构图统一。即不能出现和青山绿水，泛舟湖上，水波婉转，青山相映这样的时空构图相冲突的元素，如明月、星星（时间不合），如古道、长亭（空间不合）

舟下青山软
杯中笑面轻

青山舟下映水而软，笑面杯中映酒而轻，相映成趣。上、下句意象时空构图和谐，风格一至，达到意境美和意象美的统一。

2、构图元素单一/简单的出句
在有些出句中，意象构图元素单一、元素本身是作为感情抒发的需要而引用的，这种情况下，单靠出句的意象元素不能形成一副独立的画面，相应地，画面风格也就不存在。这种出句似介于“事对”和“言对”之间，在意象上倾向于“事对”，在实际表现方式上倾向于“言对”。对于这样的出句，应对时可不受意象构图的限制。

举例1：
出句：一副湖山来眼底

出句分析：
湖山”是句中的基本构图元素，另隐藏了一个本体元素“人”。但这两个元素的组合在句中并不能构成一副完整独立的画面----因为出句本身就不是意图通过构图来表现什么，这一点倾向于“言对”。但是它又具有“事对”的特点。出句平淡，这样的出句，若要构成佳对，需要在平淡上树立奇峰，不必拘泥于意象。

应对分析：
比如，我可以用正对的方法，来题一个半山亭：
一副湖山来眼底
万家灯火到樽前

而原句出自昆明太华寺，它是这样的：
一副湖山来眼底
万家忧乐注心头
从“湖山来眼底”对自身的情感影响着手，直接点出“忧乐”二字，由自然景象的感官上升到人文关怀的层次，此貌似正对，实为流水对。

3、诗句中，对句自足，以实现意境创造为目的，使用时空跳跃的手法

在中国古典诗词意象的组合结构上，前辈诗人千年积累下来了宝贵的经验，时空跳跃就是其中之一。之所以跳跃，不仅是客观体裁上的限制，更主要的是诗的诗性的自身需要。一方面凝练，一方面体现了诗主要在于传达、渲染某种思想情感、情绪，并不是要过细的再现某一事物、行为的细节，所谓“超以象外，得其环中”，强调的是通过意象的组合所实现的思绪情怀。时空跳跃的手法在中国古典诗词的意象组合中占有重要地位，以虚御实，更能启发读者的联想和想象，进行审美的再创造，从而极大的拓展了中国古典诗词的意境空间。

时空跳跃是作为一种特殊的技巧而存在的，基本上用于诗句应对。在联句中与此手法响应的是含“事对的言对”，或明示或暗示都有铺叙，而诗句的时空跳跃手法基本上是没有铺叙的。

举例：
王维的《积雨辋川庄作》

积雨空林烟火迟，
藜蒸炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，
松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，
海鸥何事更相疑

连用了8个空间跳跃。

快差不多了，基本上这样了，我这个题目不对，应该作一篇《联句意象论》。那样可能更容易说清楚。这篇文字太着眼于实际操作了，限于题目又不好深入，非我所愿。

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就以上分析，结合此次[联会4月常规活动]的出句和作品来说一下。

1、柳动燕帘开
这是事对，一般来讲，要考虑意象时空构图的统一。但由于“柳”“燕帘”之间的巧构关系，使得此句又可列入巧构意趣对联，至于是否属于纯粹的巧构趣联，可以商榷。

分析两个及格的对句如下：

荷摇蛙伞晃
柳动燕帘开

这种对法，是将出句作为纯粹的巧构趣联来对的，没有强求构图统一，这样的对法可以。但是，只能合趣，无法完成一个共同的主题，也无法共同营造一个统一和谐的氛围，也就是我们上面提到的“无境”。

桃红莺户暖
柳动燕帘开

这种对法，兼顾了“趣”和“境”，在意象时空构图上是统一的，不但合趣，并且上、下句合璧，完成了一个共同的主题，或者说共同营造了一个“春意盎然”的春机图。

上面两种对法，相较之下，“桃红”对句胜过“荷摇”对句。

2、月下停棋问落花

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