对联知识——意象时空构图一致性 应对分析：
要对的有两方面：1、喜；2、喜的内容，后者是难点----含了一个典故。但由于应对可以不用考虑意象构图因素，加大了应对的自由度。 比如：我们可以这样题写给 喜无樵子复观弈
而作为武夷山桃源洞的题写，是这样的：
喜无樵子复观弈
怕有渔郎来问津
此应对颇为巧妙，在同样也含典的基础上，以上句，切桃源洞山空，对以下句的切桃源洞水静。
举例2：（是用隐含的提示显示句子的主体为“言对”）
出句：剑气当年横塞北
出句分析：
“当年”二字使得“剑气横塞北”由疑似“事对”向“言对”发生了转化----使得出句变成了一种思绪，构成了“言对”中的“事对”，这是一种“暗示”。 应对分析：
2、“事对”一般要考虑意象时空构图的统一。
“事对者，并举人验者也”。笼统地说，相对于“言对”，“事对”是以作者的见、闻、行、止为主线的句子。这样的句子，其构图意象元素是作为一种具体的状态而存在的，并且各意象元素间的组合构图，显示出一种意象风格。这样的句子应对时一般不止要考虑意境的统一，还要考虑上、下句间意象时空构图的统一，或者说意象风格的和谐。 举例1：
出句：
枫叶荻花秋瑟瑟 出句分析：
“枫叶”“荻花”“秋”是构成出句意象构图的三种元素。第三种元素“秋”，是“枫叶”“荻花”这两种秋天的典型代表事物的延申画面元素。整体的构图意象风格是萧然，但不颓废。 应对分析：
由于很明显的出句点明了“秋”，对句就不应该出现与“秋”不和谐的意象元素，并且一定要在出句意象风格的框架下来选择对句元素。比如：不顾时令用“柳”“荷”，或者不顾意象风格，用“海”“大漠”等等都是不可以的。 原句应对：
枫叶荻花秋瑟瑟
闲云潭影日悠悠 [南昌百花洲] 对句选择了“闲云”“潭影”和“日”来应对，使得，上、下句画面浑然一体，共同完成了一副优美完整的意象构图。
这里有几个例外：
1、巧构意趣对联。
所谓巧构意趣对联，有两个特点：
a、句中采用了种种对联技巧、手法，含有我们通常所说的“机关”
b、以“趣”取胜，而不是“境” 巧构意趣对联，又分为两种情况：
a、出句所要表达的都在字面上了，而对思想的空间是关闭的，简单的说，就是不具备氛围营造的特点。这样的对联以其独有的趣味性为人所接受，并在民间广为流传了许多才子佳人的佳话。但是这样的对联，让人感觉到的只是其中的“趣”，可以说是“有象无境”。上、下句，注重的是合趣，并非为了也不能展现一个共同的主题或氛围。这样的对联，不必考虑意象时空构图的统一。 举例：
出句：和尚撑船，篙打江心罗汉 出句分析：
意象构图背景为：和尚用篙撑船，构图描述直白，没有氛围营造，但是别有趣味：撑船的时候，刚好和尚的倒影也在水里----形象成罗汉，和尚一篙一篙地点下水去，落在自己的倒影上，就像在打罗汉一样----而和尚一般是绝不敢打罗汉的。出句通过水的倒影，将实的和尚与虚的罗汉通过篙联系起来，篙入水，就是打。这样的出句，趣味性很强，应对时要对的主要是其中的“趣”，在时空构图统一的情况下，如果无法应对，可以不强求统一，对出“趣”即可（不过，显然能统一则最好）。 应对分析：
对句要合趣，就同样也要虚实结合。既然可以跳出出句的意象构图，就可以纵横想象力。
比如：我可以选取月下倒影，这样对：
和尚撑船，篙打江心罗汉
尼姑采药，刀削月下观音 而原句是仍然采用了水中倒影，这样对：
和尚撑船，篙打江心罗汉
佳人汲水，绳牵井底观音
b、巧构兼顾氛围的营造或意境的刻画。这样的对联“有象有境”，对句要和出句一样，兼顾巧构和意境，也必须要考虑意象时空构图的统一。
举例2：
出句：舟下青山软 出句分析：
基本构图元素：“舟”“青山倒影”，另外隐含构图元素：“青山”“绿水”，意象构图描述：（煦日下）青山绿水，荡舟，舟下青山的倒影随水波荡漾。由上面的构图和句中句眼“软”字，定下了出句的基本构图风格：悠闲、轻松、惬意。趣为：山和软本来是完全不能搭界的，但是倒影在水上，就刚好契合。 |