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对联知识——马蹄韵浅淡
至可以半对半不对,如"遥怜小儿女,未解忆长安."的遥怜 对 未解,在对联中比较特殊的就是借
对,最明显的例子就是"酒债寻常行处有,人生七十古来稀."古人以八尺为一寻,两寻为一常,利
用寻常来对七十,甚至可以借声音,多见于颜色,如借皇为黄,借清为青.一般来说,对联是平行的
两句话,有相对的独立性,而一句话分两句来对,这就是流水对,如"即从巴峡穿巫峡,便下襄阳到
洛阳." 通过对联我们可以分别虚实字及应用,分别平仄声,加强知识面和用典故,我们可以通过
对"孙行者胡适之"这个对联,增加了解,明白我国传统的博大精深.胡对孙,取猢狲之意,.行对适
,都是进退动词,者对之都是虚字,既有借对,又有流水对,联在一起的意思就是"孙子行着走,到
那里去呢?"所以对联及诗歌的对仗,首先要使自己的思想有极大的自由,对仗是为了更好的表现
内容,而不是损害思想内容,过于的讲究工整,就成了纤细,大工反拙.
对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的，因此一开始就 有优美的声律结构。在长期发展
过程中，经过取舍、融合和优化，对联已经有了不同于诗词曲赋骈文的句式 和结构，形成了
独立的文体。本文用二元序列表示对联结构，“0”为平，“1”为仄，用“，”断句，用“/
”区分上下联。
对联的基本句式，四言和六言来自骈文，五言和七言来自律诗。骈文多采用四言和六言，故
宋人称为“四六”，但其中也杂用五言或七 言。同样是五言或七 言，骈 文的节奏与律诗不
同。这一点常常容易被人们忽视。例如，王勃《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞/秋水共长
天一色”是七言联，其节奏1010100/0110011，相当于骈文的六言句式001100/110011加了一字
，“与”和“共”相当于虚字，因此不应该用七言律诗句式0011100/1100011来衡量。王勃名
句的节奏与南齐王俭《灵丘竹赋》“翠叶与飞云争采/贞柯与层冰竞鲜”（见李调元《赋话》
）的节奏1110011/0010010相同而青出于蓝。将两者对照分析，骈文句式的特点一目了然。 纪晓岚所说的最古春联，蜀孟昶“新年纳余庆/佳节号长春”（见梁章钜《楹联丛话》），上
联平仄是00101，在律诗中，“这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七 句”（见王力《诗
词格律》），因此不是对联句式。实际上，孟昶用的是骈文句式，其节奏00101/01100，相当
于四言句式0011/1100加了一字，“纳 ”和“号”相当于虚字。“昶为太子时曾自题策勋府桃
符‘天垂余庆/地接长春’”（见《中国对联大辞 典》），说明该联是从四言句式变化而来的
，作为骈文句式，对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况，用五言律诗句式00011/11100
来衡量，认为“余”字违律，显然是极大的误解。 《楹联丛话》中摘录《朱子全集》所载联语，有些句式明显来源于四六。例如，松溪县明伦
堂联“学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变/德在生民，如曷吨螅做?
，其中允许相同虚字相对。这是对联移植骈文句式的明证。不过，相同虚字相对现象已被淘汰
。 唐代律诗的声律和对仗已达到尽善 尽 美的程度。因此，五言联和七言联普遍采用律诗句式
而不用骈文句式 。在长联中，五言、七言骈文句式并未完全消失，但正在被律诗句式取代，
或改用一字领或三字领加四言句式。 五言律诗句式有a型11001/00110和b型00011/11100两种，七言也有a型0011001/1100110和b型
1100011/0011100两种。把它们统统拿来做对联，在短联情况下，矛盾并不明显。但是，进一
步考察就会发现，在律诗中不可或缺的这两种句型，在长联结构中只需要一种，而且有充分理
由证明，只有b型才有资格作为对联句式。因为： 1。a型同b型有质 的区别。在对联句式体系中，既然四言和六言只有a型0011/1100和110011
/001100，五言和七言理应采用b型为佳。这样可以避免单调，增加变化（见《对联》1998年第
2号拙文《对联句型的生成》）。 2。b型句式的平仄变换比a型简单。如果把句式中平变仄或仄变平的次数称为变换数，那么， |