| 标题 | 浅谈楹联知识 |
| 范文 | 浅谈楹联知识 1）出句和对句的平仄是相对立的； 2）出句的字和对句的字不能重复。 因此，像上面的例子除了“浮光跃金静影沉璧”外，另两例都不能完全合于律诗对仗的标准。我们再举王维的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，出句和对句不但字数相同，结构一致，词性相同，而且平仄相对。上句“大漠孤烟直”是“仄仄平平仄”，与下句“长河落日圆”的“平平仄仄平”不是刚好对立吗？这就合于律诗对仗的标准了。五言的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”“开轩面场圃，把酒话桑麻”“潮平两岸阔，风正一帆悬”，七言的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”无不平仄严明、对仗工整。对联从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如我们都熟悉的一副对联： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的： 平仄平平，平仄仄平平仄仄； 平平仄仄，仄平平仄仄平平。 就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。\\\"墙上\\\"是名词带方位词，所对的\\\"山间\\\"也是名词带方位词。\\\"根底\\\"是名词带方位词，所对的\\\"腹中\\\"也是名词带方位词。\\\"头\\\"对\\\"嘴\\\"，\\\"脚\\\"对\\\"皮\\\"，都是名词对名词。\\\"重\\\"对\\\"尖\\\"，\\\"轻\\\"对\\\"厚\\\"，都是形容词对形容词。\\\"头重\\\"对\\\"脚轻\\\"，\\\"嘴尖\\\"对\\\"皮厚\\\"，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。这里需要说明的是，对联的平仄可以有一点变通，那就是“一三五不论，二四六分明”，意思是碰到单数字，平仄可以放松要求，上联是平声，下联也可以对平声，仄声亦然。但逢双的数字必须从严。这算是给我们开了一个口子，让我们不必太受拘束。例如上面的例子，首字就是平平相对。我们再举岳阳楼上一副名联： 四面湖山归眼底 仄仄平平平仄仄 万家忧乐注心头 仄平平平仄平平 除第一字和第三字外，其他都是平仄相对，这也是一副工整的对联。可以这样说，凡是名联，基本上都能符合我们前面所说的要求。细心的读者还可以从我们的例子中发现对联在音韵方面的另一特点，那就是“仄起平收”，意思是“上联尾字用仄声，下联尾字用平声”，这又是一条定律，轻易不能违反的。有这样一副老联： 福如东海长流水 寿比南山不老松 上联最末用“水”字，仄声，下联末字“松”，平声，前后分明，错落有致。如果我们把它改一下： 福如东海水长流 寿比南山松不老 读起来是不是有点别扭？大家把次序颠倒过来试试： 寿比南山松不老 福如东海水长流 是不是又顺了呢？这就是平仄的妙用。老祖宗既然给我们立下了平仄的规矩，必然有它的不同凡响处。看到这里，可能有人就会疑惑：什么是平仄？怎么分清平仄？下面就谈谈汉语的四声。汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问一个叫朱异的文人：“你们整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了大拍马屁：“就是‘天子万福’的意思。”这里，天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，“平上去入”就构成中古汉语的四声，其中“上去入”三声又合起来归入仄声一类。 这四声中，最易混淆的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿、考是平、上、去、上，没有入声，让梁武帝感到迷惑，可见当时许多人也分不清何为入声。 那么什么是入声呢？就是在发音时喉咙给阻塞了一下，以至出声短促的那一种。其实在粤语和潮语中，还完整地保留着入声。我们知道，普通话的塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。而入声字发音时，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 |
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