| 标题 | 节对联的修辞手法 |
| 范文 | 节对联的修辞手法 何夜能如月夜明 （佛印、苏轼趣对） 驴系梨树下驴撞梨落梨打驴（加“黑”者为同韵字） 鸡站箕沿上鸡飞箕翻箕扑鸡（加“黑”者为同韵字） （十一）巧用数字：将数字巧妙地嵌入对职中造成一种耐人寻味的表达 效果，谓之“巧用数字”。就运用此辞格的数量之多、方式之巧、趣味之妙 来说，没有任何一种文体能比得上对联。 联例： 一掌擎天，五指三长两短 六和插地，七层四面八方（用“基数词） （徐谓与某氏“口”对联） 万砖千瓦，百匠适成十佛寺 一舟二橹，三人摇过四通桥（用“基数”词） （无名氏巧联） 四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二（用“序数”词） 三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，岂敢在前，岂敢在后（用“基数”词） （张之洞、梁启超“口对”联） 花甲重开，外加三七岁月 古稀双庆，还多一个春秋（巧思趣算） （清乾隆皇帝为一寿高 141 岁翁题寿联） 一夜五更，半夜二更半 三秋九月，中秋八月中（巧思趣算） （杨廷和与某氏“口对”联） 六木森森：松柏、梧桐、杨柳 三水森森：湘江、渤海、滇池（数字领对。此联亦属“析字联”） （佚名巧联） 三光日月星 四诗风雅颂（数字领对） （苏拭与辽使“口对”联） 以上简要介绍了对联中常见的 21 种修辞格。在具体创作 过程中（尤其 是在撰写长联时），这些对联常常被结合使用。 一联中出现两、三种修辞格是司空见惯的。某些作品甚至交替使用七、 八种修辞格。形式是为内容服务的，只要内容需要，尽可以“不拘一格用修 辞”。“天下第一长联”——云南昆明“大观楼”联便同时使用了排比、摹 状、比拟、夸张、叠字、嵌字、巧用数字等近十种修辞手法，显示了作者深 厚的语言修养。至于那种不在内容上下功夫而仅在修辞技巧上“做文章”以 逞才博誉的做法，当是为文的末流。对其他文体如此，对对联更是如此。所 以我们在讲完对联的辞格之后还要重申那句已被重复过无数遍的古老格言： “修辞立其诚！”（《易经》） |
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