标题 | 节对联的修辞手法 |
范文 | 节对联的修辞手法 曲(名)是曲(形)也曲(形)近人情愈曲(形)愈妙 戏(名)岂戏(动)乎戏(名)推物理越戏(动)越真 (戏台用联) 叠字可与复字结合使用,例如: 年难过年难过年年难过年年过 事无成事无成事事无成事事成 (陈毅少时自撰春联) (加“=”者为叠字,加“黑”者为复字) 月圆月缺,月缺月圆,年年岁岁,暮暮朝朝;黑夜尽头方见日 花落花开,花开花落,夏夏秋秋,凉凉暑暑。严冬过后始逢春 (清人李调元与妻“口对”联) “复句联”例: 此八蜀巨现,只一层楼,通八方气,撑半壁天,巫峡十二峰,嘉陵三百里,好山 好水,都从眼底逢迎,洵可乐也!洵可乐也! 当风日清美,携几壶酒,约数友人,论两件事,纵横廿四史,上下五千年,大嚼 大啖,浇尽胸中垒块,岂不快哉!岂不快哉! (重庆“楼外楼”联) (十)连珠:又称顶针、蝉联,指以上句的结尾作为下句的开头,使相 邻的句子头尾蝉联,“历历如贯珠,易睹而可悦。”其优势在于可以加重语 气,强化句子之间的意义关联。连珠句与叠字句是不同的,它们的区别在于 前者可在相叠字之间断句,后者则不能。下面两副对联一用“叠字”、一用 “连珠”,请读者注意区分: 尺鱼跃水量量九寸零十分 七鸭浮江数数三双多一只 (写景趣联) 白云随鹤舞舞出霓裳羽衣 明月逐人归归到蟾宫桂阴 (即景联) “量量”、“数数”之间不能“断句”.而“舞舞”、“归归”之间可 以断句,故知前一联用的是“叠字”手法,后一联用的是“连珠”手法。下 面再举两个用“连珠”的联例: 水上冻冰,冰积雪,雪上加霜 空中腾雾,雾成云,云开见日 (即景趣联) 大鱼吃小鱼,小鱼吃虾,虾吃泥,泥干水尽 朝庭刮州府,州府刮县,县刮民,民穷国危 (旧时讽刺联) 除上举十种修辞格外,对联中使用到的通用类辞格还有设问、反问、倒 装、层递、总分等等,由于使用率相对较低,这里就不再一一介绍了。 二、专用类修辞格 专用类修辞洛实际上是指对联的用字技巧。这类修辞格主要有 11 种:嵌 字、析字、变字、隐字、缺字、同傍、倒顺、回文、同字变读、同音绕口和 巧用数字。除“嵌字”和“回文”外,上述修辞格绝少出现于其他文体中。 (一)嵌字:别具匠心地将某些具有特殊意义的字嵌入对联中的恰当位 置以突出对联的中心内容,谓之“嵌字”。嵌字的类型很多,但最多见的类 型只有两种:“嵌名”(人名、地名等)和嵌典(与表现主题密切相关的典 故)。兹举数例: ①嵌人名: 景中玉兰放 天外银凤翔 (陶然书赠李景兰、马银翔夫妇联) ②嵌地名: 密云不雨旱三河,虽玉田亦难丰润 怀柔有道皆遵化,知顺义便是良乡 (嵌河北、北京六县名。无名氏趣联) ③嵌方位名: 半间东倒西歪屋 一个南腔北调人(徐文长自题联) ④嵌官名: 顾司空顾人情不顾脸面 戴学士戴关节没戴眼睛 (清应举士子刺主考顾祖镇、戴瀚联) ⑤嵌书名: 粪上四书五经,独爱浮生六记 草芥八家七子,只追鲁迅一人(丁联嵌人名) (商芝题赠丁斯联) ⑥嵌书斋名: 静谷蕴雅趣 虚室得天真 (邱星题刘辉书斋“静谷”、“虚室”联) ⑦嵌店名 不求片张大 能使真容芳 (西安“大芳照像馆”门联) ⑧嵌典: 军前俱是蓬莱鸟 笔下还随鲁直书 (左宗棠题赠曾光觐联) 按:“蓬莱鸟”、“鲁直书”喻曾光觐才思敏捷,文采风流。“蓬莱鸟” 一典出自《拾遗记》卷十:蓬莱山之南“有鸟名‘鸳鸯’,形似雁,徘徊云 间,栖息高岫,足不践地……高翥万里……圣君之世,来入国郊。”“鲁直 书”本指宋代大书法家黄庭坚(字鲁直)的书法,此处用以赞誉曾光觐在书 法上的造诣。 何物动人?二月杏花八月桂 有谁益我?三更灯火五更鸡 按:“五更鸡”用“闻鸡起舞”典:《晋书・祖巡传》载,东晋爱国志 士祖巡立志为国效力,每夜听到鸡叫即起床舞剑,刻苦练功。 (二)析字:通过对字形的高合分析,巧妙地传达出某种意思或情趣, 谓之“析字”。使用析字法几乎是对联的“专利”,不过大多数一析字联” |
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