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标题 节对联的修辞手法
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节对联的修辞手法


双关。双关的使用能使作品的内容表达得更含蓄巧妙,耐人寻味。双关有三
种:①同音(谐音)双关——利用不同形亦不同义而同音(或近音)的汉字
构成双关(如刘禹锡诗《竹枝词》:“东边日出西边雨,道是无晴却有晴。”
“晴”关“情”)。②同字双关——利用音同、形同而多义的汉字构成双关
(如《子夜歌》:“理丝入残机,何悟不成匹。”“匹”表面指“布匹”,
实际指“匹配”)。③意义相关——以一句或几句话表达两重意思(如唐传
奇《虬髯客传》中道士对李世民论棋语:“此局全输矣!于此失却局哉!
救无路矣!”明说棋局,实论天下形势)。三种双关在对联中均有用例。
联例:
师姑田里担禾上(和尚)
美女堂前抱绣裁(秀才)(同音双关)
(一和尚与一秀才“口对”趣联)
眼前一簇园林,谁家庄子
壁上几行文字,哪个汉书(同字双关)
(趣联)
“庄子”既指“庄宅”,又关书名《庄子》;“汉书”既谓“汉子书写”,
又关书名《汉书》。
见机而作
入土为安(意义双关)
(陈寅恪题重庆“防空洞”趣联)
上,下联均用成语,但都是“指桑说槐”,“见机而作”本谓抓住时机
行动,此处却双关“见敌机来轰炸即躲入防空洞”之意;“入士为安”本是
一句劝慰丧家用语,这里却双关“进入防空洞才安全”之意。真可谓寓庄于
谐,妙趣横生。
(七)排比:又称排叠。多用于长联。其长处是能把比较复杂的内容表
达得清晰、透彻、从容,而且形式整齐,节奏分明,气势雄健。用排比最成
功的例子当是孙髯题云南昆明“大观楼”长联(见本书第三编“名胜联”)。
兹再举二例:
忠臣魄,烈士魂,英雄气,名贤手笔,菩萨心肠,合古今天地之精灵,同此一山
结束
蠡水烟,盆浦日,浔江涛,匡庐瀑布,马当斜阳,极南北东西之感景,全凭两眼
收来
(鄱阳湖“石钟山”联)
世虑顿消除,到绝胜地心旷神怡。说什么名?说什么利?说什么文章身价?放开
眼界,赏不尽溪边明月,栏外清风,院里疏钟,堤前斜日
湖光凭管领,当极乐时狂歌烂醉。这便是福,这便是慧,这便是山水因缘。涤净
胸襟,赢得此箫寺鸣钟,遥天返棹,平沙落雁,运浦惊鸿
(安徽正阳关“观澜亭”联)
(八)摹状:亦称摹拟,指以恰切、富于表现力的词语生动、具体地描
绘出人、物、景的形、声、色。摹状常与比喻、比拟、夸张、排比结合使用。
联例:
北斗七星水底连天十四点
南楼孤雁月中带影一双飞(摹形)
(写景联)
山童采栗用筐承,劈栗扑麓
野老卖菱将担倒,倾菱空笼(摹形兼摹声)
(朱亦髫与无名氏巧对联)
炭黑火红灰似雪
谷黄米白饭如霜(摹色,与比喻结合使用)
(“状物”联)
雄踞重湖,势凌三楚,目窥云梦,望极潇湘,数千年客咏人题,几多笔健才宏,
岂竞诗文输杜范烟繁近阁,夕阳渔村,雁落平沙,帆归远浦,八百里波浮影动,无限
春光秋色,仅言风月贬江山
(摹形兼摹色。与夸张、比拟、排比结合使用)
(岳阳楼联)
(九)复叠:指把某些字句重复使用。重叠能使作品中重要的内容显得
更加突出,同时也使作品的节奏感得以加强。重叠分叠字(反复使用的字互
不隔开)、复字(反复使用的字互相隔开)和复句(整句重复出现)三种。
在对联中使用较多的是前二种。
“叠字联”例:
爆竹声声除旧岁
笑声阵阵庆新年
(常用春联)
进进出出笑颜开,人人满意
挑挑拣拣花色美,件件称心
(布店用联)
叠字联多为两字相叠,但也有三字、四字相叠者,相叠的字在多数情况
下词性、词义相同(如上二例),但亦有词性、词义相异者。在下面这副叠
字联(同时亦是“复字联”)中,相叠的两个“关”和两个“对”便是异词
性的。
开关早,关(动)关(名)迟,让过客过关
出对易,对(动)对(名)难,请先生先对
“复字联”例
山上白云山下雨
海东红日海西霞
(即景联)
流泪眼对流泪眼
断肠人劝断肠人
(某氏赠妻联)
和叠字联相似,复字联中重复的字亦有词性词义相异的情况。例如下联:
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更新时间:2024/12/23 10:31:26