| 标题 | 对联的对法 |
| 范文 | 对联的对法 联例： 叹玉树琼姿，苍茫竟付婆婆界 对春风秋月，恍惚犹见婢娟姿 （挽妻联） 屋后苍翠松柏茂 门前潺湲春水清 （叶风自题门联） 联绵词可与同词性的“合成词”对仗。例如： 桃李正盈门，藉公一手栽培，化雨春风齐应侯 芙蓉何促驾，奋我五朝名宿，文章经济总归空 （挽师联） “桃李”为合成词，“芙蓉”为联绵词，但都是名词性的。 情意缱绻同地久 光景美满共天长（贺婚联） “缱绻”是联绵词，“美满”是合成词，但又皆属形容词类。 （12）重叠词对。重叠词在对联中用得较多，在“谐趣联”中尤其如此 （有些作品甚至全由重叠词构成），联例： 洒洒潇潇裁蝶翅 飘飘荡荡剪鹅衣（题雪景联） 绿绿红红处处莺莺燕燕 风风雨雨年年暮暮朝朝（杭州西湖花神庙联） 二、句法结构方面的对仗。 句法结构指词和句子的组织方式，实际上也就是词在词组或句子里的次 序排列方式。如果能使出句的词序与对句的词序完全相同或基本相同，便实 现了对联句法结构上的对仗。 具体点说，对联句法结构上的对仗就是上、下联在词组类型、句子成分、 语意节奏诸方面均形成一种“夫倡妇随”的关系： 出句用什么词组对句就用什么词组；出句有多少成分对句就有多少成 分；出句的节奏停顿点共几个对句也共几个，有些对联在“词对”方面不算 很“达标”，但按“句对”要求衡量却要算“合格产品”。所谓“宽对”往 往是指此而言。例如： 风声、雨声、读书声，声声入耳 家事、国事、天下事，事事关心 “读”与“天”、“书”（一般名词）与“下”（方位词）词性不对， 但“读书声”和“天下事”皆为偏正词组，因而合乎对联要求。又如： 令子才高兼望重 寿母慈爱又贤良 “才”与“慈”、“高”和“爱”，“望”与“贤”、“重”和“良” 词性均不对，但“才高兼望重”和“慈爱又贤良”是“联合结构”，上、下 联皆为“主＋谓”句式，所以并未“失对”。 现以长沙“屈原祠”中的一副对联为例来说明“句对”原则： ①词组结构要相同： ②句子成分及其搭配方式要相同： 痛饮 读 离骚 放开 古今才子 胆 ↑↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ 状谓 谓 宾 谓 定 宾 ↓↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ 狂歌 吊 湘水 照见 江潭渔父 心 （这是一个上下联均省略了主语的连动句式） ③句子节奏须一致： 痛饮—读离骚—放开—古今—才子—胆 狂歌—吊湘水—照见—江潭—渔父—心 “句对”只是指出、对句结构组成上的相同而不能理解为出、对句语气 性质上的一致。 结构组成相同的出、 对句在语气上可以同 “类” 也可以异 “类” 。 同“类”例： 到此皆洁己之士（陈述句） 相对乃忘形之交（陈述句） （浴室用联） 异“类”例： 竹笋出墙（陈述句），一节须高一节（祈使句） 梅花逊雪（陈述句），三分只是三分（陈述句） （趣联） 君恩深似海矣（感叹句） 臣节重如山乎（疑问句） （讽洪承畴联） 组成对联的句子可以是单句，也可以是复句。就复句来说有两种类型， 一种是上联与下联合起来构成复句，另一种是上下联各自以复句形式出现。 无论哪种情况，均须遵守“句对”原则。例如： 但得今生有你我 何须叹惋少亲朋（上下联共同构成复句） 职业原无贵贱，只要安分务正，就是他剃头、唱戏、缝衣裳，也不算低矮 品格应分高下，若是任意胡来，那怕你升官、为宦、当皇帝，还照样肮脏 （下上联各为复句） 最后介绍一下对仗的类型。 从对联出、对句的内容关系看，对仗可分为正对、反对、“流水”对和 “无情”对四种。“正对”指上、下联的内容是“相辅相成”关系的对仗现 象。大多数对联所用的对法都属此类。 如： 直上青云揽日月 欲倾东海洗乾坤 （徐悲鸿题赠友人联） 路旁小店最顺路 家常便饭如到家 （餐馆用联） |
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