| 标题 | 何谓对联 |
| 范文 | 何谓对联 正好相反。 （5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字 应是仄声，下联落脚字应是平声。例如： 草舍茅棚出贤圣 青松翠竹育英雄 （雷树田题毛泽东故居“上屋场”联） “圣”为仄声，“雄”为平声。落脚为“上仄下平”。“上平下仄”“上 下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。 人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。 （6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完 整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和 一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。请 看两副”片名”对： 大独裁者原形毕露 女理发师笑逐颜开 他俩和她俩生死恋 乌鸦与麻雀乳燕飞 两副对联各由四部影片名组成。尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明 显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使 得 “女理发师笑逐颜开”。而后者的出，对句的意思却直是 “风马牛不相及”， 让人觉得莫明其妙。 综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两 部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反， 内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。 对联的别称很多，诸如“对子”、“楹联”、“联语”、“联对”、“楹 帖”、“对句”等等。对联的上、下两部分分别称上联（或出句、对公、对 首、阳扇等）、下联（或对句、对母、对尾、阴扇等）。对联的长短常用 “言” 来统计，“言”不是句数概念，而是字数概念，说一副对联为“×言联”是 指其总字数的一半而论，亦即上联由多少字组成便算多少言（下联字数同）。 对联以“副”计量而不用“篇”、“首”等诗、词计量单位。由两副以上内 容密切相关的对联组成的一组对联称作“套联”——这些都是约定俗成的称 谓。 对联的创作方式有五种： ①自出自对成联：即上、下联都由作者自己独立构思创作，结合而成一 副完整的作品。绝大多数对联都是这样完成的。 ②集句成联：即从前人的诗、词、文或其他类别的作品中择出现成的句 子分别作为上、下联，合而组成意思完整的一副对联。如下二例： 劝君更尽一杯酒（王维《送元二使安西》诗句） 与尔同消万古愁（李白《将进洒》诗句》） （题酒楼联） 公生明，偏生暗（《苟子・不苟》文句） 智乐水，仁乐山（《论语・雍也》文句） （郭沫若题赠侯外庐） ③二人或多人“口对”成联：即一方即景或即席口头 “出句” （出上联）， 另一方口头“对句”（对下联），合成一副完整的作品。如《巧对录》中所 载一例： 一蒙师失馆，怅怅而行，适冲县官前导，被斥。某自陈教读糊口，官曰：“我有 一联，如能对则不问。云：‘遍地是先生，足见斯文之盛。’”某对曰，“沿街寻弟 子，方知吾道之穷。” 本书第二编《巧对百例》中所列举的例子有相当一部分属于这种创作类 型，但就应用面之广和创作数量之多而言，口头联远比不上自出自对的“书 面联”。 ④征答成联：即在报纸、电视或广播中刊登（播出）上联征求对答，读 者（观众、听众）根据要求对出下联，结合而成一副完整的作品。“征答成 联”是近代以后才出现的一种新的对联创作方法。例如 1945 年抗战胜利后， 成都某报曾集三个国家名组成上联征答。联文是：中国捷克日本。刊出以后， 应答如云，其中对得最好的一句下联是：南京重庆成都。 ⑤“续字”成联：即在现成的一副对联后加续上恰当的字使之成为一副 新联，如在 “笔底文才少，胸中韬略无”这副对联的出、对句尾分别加 “有”， “穷”二字，则此联将变成意思全新的另一副作品：“笔底文才少有，胸中 韬略无穷。” 贴挂对联时必须上联在右，下联在左 （左、 右指对着张贴的门、 壁而言） ； 如果有“横披”（亦称“横额”），其内容亦须由右而左书写。在一般情况 |
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