标题 | 《网络散文》我的阅读与写作 |
范文 | 《北岛诗选》外,北岛翻译的另一本《北欧现代诗选》,亦是新诗史上最杰出的译作之一,它所达到的汉语的纯粹,以及完美的结构,超现实的诗境,都使之可看作北岛的另一类创作,我甚至有这样的幻觉,真正的汉语新诗就是应该这样的。如果沿着北岛所开拓的诗路走下去,新诗将能进入一个何等瑰丽的国度!遗憾的是,短短十余年间,一批批诗人争先恐后地争夺话语霸权的崛起,淹没了北岛的影响。创新是一切艺术的生命,但对新奇无休止无间隙的追求,有时亦能造成另一种灾难,在这个以花样翻新为时尚的世纪,相对的保守,倒反而更需要一种勇气。当然,进入北岛的译诗和钻石时期的诗作,对于这个愈来愈不习惯于思考的世界,多少有些勉为其难,然而,我们若想在瞬时获得一种审美和智慧的提升,对此稍费一番精力是值得的。北岛的这些诗歌和无数大众视线之外的真正的当代诗歌精品,就仿佛隐没于深海黑暗的生物们,一旦我们能驾驶这样一艘潜艇,进入它们的世界,那些姿意伸展的形体,以及霓虹的色彩,原初的透明,都瑰丽有如一幕幕来自另一星球的幻景。就我个人的经验而言,要进入这艘潜艇,只需要掌握联想、通感、暗示这三把钥匙。联想,是想象的一种,它不是凭空想象,而是由一物及另一物的想象。通感,似乎比较玄秘,但从某种意义上说,可以理解为跳跃的联想,比如,李贺的通感名句“羲和敲日玻璃声”,在“敲日”与“玻璃声”之间的通感,至少省略了蓝天的一轮莹澈之日,在视觉上给人以一种单薄、易碎的玻璃感觉的联想;而日光金色的纯粹、澄澈,亦使我们有着面对一扇玻璃和玻璃的另一边的一孔金色世界的联想。至于暗示,则需要作者与读者之间的“心有灵犀”,诗无达诂,相信每个读者都会有自己的“妙悟”。下面,我想就我的一首诗作《秋兴》,与朋友们一道探讨如何进入现代诗的境界。这首诗亦是北岛诗艺影响的产物,并有试图摆脱以往诗作中的古典色彩,而追寻一种更为纯粹的诗境的努力: 秋兴 无数金色的马车/箭驰出秋日/萧然回旋于原野/饮足了秋天的清凉/又秋菊上叹吟着远行/我捡起一片落叶/辨循寂寞的车辙/却听到一块石头/落入一口白色深井/寒冽雪片般飞溅/而那边夕阳的余晖/正隐约回应着/冬日的金属嘶鸣 诗的起始部分的意象是这样发轫的,秋天的一轮金色之日,使人联想着古希腊神话中的太阳神阿波罗,或中国古典神话中太阳神羲和挥鞭驱策的那轮马车的金色轮子。而秋日向大地放射的无数道金色光线,又仿佛无数金色的马车驰奔向大地的轨迹,并汇聚于无边的成熟的原野,在秋风的拂动中,驰骋着它们金色的激情。“饮足了秋天的清凉/又秋菊上叹吟着远行”,这两句诗,则暗示着时间的流逝。由火热的金色驰骋,过渡到秋天的清凉,空旷,原野上零星散落的一朵朵金色的秋菊,就仿佛那一辆辆金色马车远隐的时间隧洞,令人徒然地伫望,怀着金色的酒宴散尽后的无尽怅然。到此为止的诗境,都是较好理解的,它一连串的意象是由“金色”一词所连缀:金色的太阳,金色的车轮,金色的田野,以及金色的秋菊。“我捡起一片落叶/辨循寂寞的车辙”,然而,我仍欲追随那金色的世界——那秋风中的一片片落叶,还留有一丝丝的金色痕迹,仿佛那庞大的金色队伍撤退时不慎留下的线索。我如一个不懈的侦探,欲从中搜寻金色的时间和它的流逝的奥秘。“却听到一块石头/落入一口白色深井/寒冽雪片般飞溅”,这几句诗,连续运用着通感手法,不太好进入。由深秋的一片落叶,倾听到的自然是后面的冬天——寒冷,坚硬,有如石头。而冬天给人最深的印象,就是为白雪所覆盖,这就有了“白色”的意象,于是,在联想中,那“金色的马车”,也似乎披上了冬天的素衣,如一块冰冻的石头,在“白色”的时间“深井”中下坠。何以用“坠落”一词,则随人的阅读心境不同而有异。在日常经验中,石头落水自然会溅起水花,而落入冬天的时间这一抽象的“白色深井”,在经验的联想中,亦必然会溅起水花之类的东西——冬天能溅起什么呢?应该是彻骨的“寒冽”,“雪片”的意象也就很自然地向我们飞溅而来。前面我曾论述过,通感可以理解为跳跃的联想,现在,我把这些中间缺失的联想笨拙地补缀起来,或许能对读者进入诗境有所帮助。“而那边夕阳的余晖/正隐约回应着/冬日的金属嘶鸣”,由“白色冬天”的联想,我又回到现实的诗境,即展开这一系列意象联想的舞台——秋天,“秋兴”自然是由秋而发,并有着诗人孤独伫望的身影。现在,那轮金色的马车,已隐没秋日青冷的余晖——时间就是这样的流逝。“金属的嘶鸣”,是又一句通感诗法,因为有了前面的启发,我想请读者在寒冽→青冷的坚硬→金属的视觉和马车的金色→金属→马的金属嘶鸣这一系列意象之间展开自己的联想,或许能得到一番审美的乐趣。当然,对于太阳神阿波罗来说,这青冷的“余晖”所回应的金属嘶鸣,只是他的无穷的循环链上的一个点,而对于时间中的人类而言,却是一个告别,是一段生命的终止。时间是无法追循的,除非在永恒的诗中。 |
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