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标题 山水田园诗四首
范文

山水田园诗四首(精选3篇)

山水田园诗四首 篇1

  第二课时

  一、导入新课:检查背诵。

  二、学习《终南望余雪》

  (一)、作者及写作背景简介:祖咏(699一约746),洛阳(今属河南)人。开元十二年(724)登进士第。后仕途失意,移居汝坟。曾南游江南,北上蓟(jì)门。与王维、储光羲、卢象、丘为等友善。《全唐诗》编诗一卷。

  《终》是祖咏的一首传世名作,也是一首应试诗。当时,年轻的诗人满怀建功报国的凌云壮志,从东都洛阳来到了帝京长安参加科举考试。诗人早闻长安城南的终南山以其独特的风姿横亘关中,广绵广余里,又恰逢终南山刚刚降过雪,于是读书之余,欣然沿北坡而上,饱览了雪后终南山的秀丽山色。当在科举中看到“终南望余雪”试题时,诗人便用一颗赤城的爱国之心抒写了一首忧国忧民的小诗。

  (二)、基本解读:

  1、这首诗写在长安城中眺望终南山积雪景象,并预感到城中日暮,将更加寒冷逼人。(主旨)

  2、前二句写在长安眺望终南山,看到它的北面山形秀美,积雪高高覆盖在上面,如同漂浮在云端。

  3、后二句中,“林表明霁色”,雪后初晴,林梢的日光和积雪的反光相辉映,一片明亮。“城中增暮寒”,俗语说“下雪不冷化雪冷”,又临黄昏,“日暮天寒”非常自然。可见结句写实之妙,结得确实“意尽”。

  (三)、思考讨论:

  1、积雪是不可能“浮”在云端的 ,诗人这样写是不是违反了常理呢?

  明确: 没有。诗人这样写是写初终南山顶高耸入云,突出于云端之上;且云在山腰缭绕飘动,而高出云端的积雪又在阳光下闪闪发光,望去才好似漂浮在云端之上的特点。

  2、古人讲究炼字,请你谈谈“霁”“明”二字的妙处 。

  明确:1) 霁,指雨雪初停后的阳光。明,此处用为动词,染亮。2)诗说“林表”之上有阳光,而不说林中、林下,也不说山脚、山腰,是因为只有在终南山高处才有阳光,表明已是西山衔日,林表上的日光正是落日的余辉,既染亮了林表,当然也照亮了浮在云端的积雪,于是便带出了结句中的“暮”字。

  (四)小结:本诗描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色,但最后一句才露出作者本意,抒写了关心人民疾苦的忧虑。

  三、学习《田家杂兴八首》(其二)

  (一)、作者简介:储光羲(约706一约762),润州延陵(今江苏丹阳)人,郡望兖(yǎn)州(今属山东)。开元十四年(726)登进士第。曾隐终南山。安史之乱中陷贼,受伪职,脱身归。长安、洛阳收复后,被下狱,后贬死。《全唐诗》编诗四卷。

  (二)、基本解读:

  1、此诗写自己归隐田园之乐。(主旨)

  2、“众人耻贫贱,相与尚膏腴。我情既浩荡,所乐在畋渔”四句,通过对比手法写自己隐居的志向。世人都追逐荣华富贵而以贫贱为耻,而我却胸怀坦荡,爱好渔猎的闲适生活。

  3、“山泽时晦暝,归家暂闲居,满园植葵藿,绕屋树桑榆。禽雀知我闲,翔集依我庐”六句具体写田园生活所乐之处。山林河泽有时昏暗不正常而不适宜渔猎,就回到家里暂且闲居一段时间。家里的环境充满农家风情:满园里种满了葵花藿草,桑树榆树绕屋而生。连飞禽都与我相熟,知我闲居无事,纷纷飞来,聚集在我的屋宇。

  4、“所愿在优游,州县莫相呼。日与南山老,兀然倾一壶”四句明志之语:我的愿望在于悠闲自在,无拘无束,地方官府不要来打扰我的悠闲生活。我每日与酒相伴,怀着傲世而看透尘世之心,打算在终南山中终老此生。

  (三)、鉴赏要点:

  1、艺术特色: 诗风质朴自然,运用了白描表现方法。

  2、知识点回顾:白描——原是中国绘画的传统技法之一,其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面。在诗歌中,指不用形容词和修饰语,也不用精雕细刻和层层渲染,更不用曲笔或陪衬,而是用明快简洁的语言、朴素平易的文字,勾画出事物的主要特征。

  四、学习《终南山》

  (一)、作者简介:孟郊(751—814),字东野,湖州武康(今浙江德清)人,是韩愈的诗友,被时人称为“孟诗韩笔”,早年屡试不第,曾客游河南、邻宁等地。贞元十四年(798)登进士第,寄寓汴州,二年后,方授溧阳尉。因终日吟诗,吏事多废,后辞官归家。孟郊一生,生活贫困,仕途潦倒,诗歌内容多啼饥号寒,倾诉穷愁失意的不平之鸣。诗歌主要风格特征是:凄苦冷涩,奇崛险怪

  (二)、基本解读:

  1、这首诗通过写终南山的雄奇险怪之景,表达诗人归隐山林、淡泊名利的情志。(主旨)

  2、“南山塞天地,日月石上生。高峰夜留景,深谷昼未明”四句写游终南山所见的奇景。 终南山虽高大,但还没有高大到充塞于天地之间,此处以夸张手法写出了诗人身处深山的独特感受。仰望,山与天接;环视,视线为千岩万壑所遮,看不到山外尚有何空间。日月并提,并非写日月并“生”’而是诗人在山中游玩多日,仰望看日出,看月升,先是露出半轮,然后再冉冉升起,看起来确实似从山石中“生”出。着一“生”字,“险”而不“怪”,唐诗中有“海上生明月”、“海日生残夜”、“四更山吐月”等,但孟郊此句太“硬”,无这几句中所表现出的情韵。接下来,“高峰夜留景”,“夜”与“景”(日光)应不能同时出现,诗人却写在一起,确有“奇”的感觉,但仔细分析,诗人不过是说山下已是不见阳光的夜幕之时,终南山的高峰上尚有落日的余晖。“深谷昼未明”,写终南山千岩万壑,高低悬殊,高处已是白昼,低处尚阴暗无光。与王维写终南山句“阴晴众壑殊”应是同义。

  3、“山中人自正,路险心亦平。”二句,抒发自己在山中游玩的感受。“中”与“正”同义,山“居中”无偏,人“正”而不邪,由山及人,运用类比方法,抒发诗人对山及人的赞颂之情。“险”与“平”义相反,因为人“正”,所以路再“险”,心态仍是“平”的。这是以“路险”反衬出诗人心地平坦。

  4、“长风驱松柏,声拂万壑清”二句写山风的威力惊人。山高风厉,长风过处,千柏万松的枝叶都向一个方向倾斜,可见“驱”的力量。声音本是无形无色的,如何“拂”呢?因为长风过处,叶叶飘拂,声音自然发出。这里就把视觉和听觉结合起来了,既能看见万壑松涛,又能听见万壑清风。

  5、结句“到此悔读书,朝朝近浮名”二句,颇有言外之意,即对山中的景物如此热爱,自己和山林又是如此投缘,对世上的繁文缛节、功名利禄看得就淡了,“悔读书”(后悔走读书从仕之路)也就是很自然的了。

  3、鉴赏要点

  此诗硬语盘空,险语惊人。诗人写直观之景,了无含蓄,如“南山塞天地,日月石上生”,这种直观感受是诗人身处终南山中,山之深幽使得仰望之际,真的觉得天地间只有终南山,日和月缓慢升起时,真的如同从石上“生”出一般,给人以狠重鲜明之感。抒情直言,不讲究委婉含蓄。如“到此悔读书,朝朝近浮名”,直言快语,情感表露无遗。韩愈《荐士》:“横空盘硬语,妥帖力排界”,正是说孟郊诗的特色。

  (三)、艺术特色:

  1、硬语盘空,险语惊人。诗人写直观之景,了无含蓄,如“南山塞天地,日月石上生”,这种直观感受是诗人身处终南山中,山之深幽使得仰望之际,真的觉得天地间只有终南山,日和月缓慢升起时,真的如同从石上“生”出一般,给人以狠重鲜明之感。

  2、抒情直言,不讲究委婉含蓄。如“到此悔读书,朝朝近浮名”,直言快语,情感表露无遗。韩愈《荐士》:“横空盘硬语,妥帖力排界”,正是说孟郊诗的特色.

  五、作业:课后练习题。

山水田园诗四首 篇2

  5.山水田园诗四首

  【教学目标】

  1、了解“山水田园诗”的兴衰与发展。2、了解盛唐“山水田园诗”的特点,学习鉴赏田园诗的方法。

  3、准确把握这四首诗的的思想内容及不同的艺术风格。

  【教学重点】了解“山水田园诗”的特点;学会赏析它。

  【教学难点】  学会赏析(方法指导:仔细品味诗歌所创造的意境,结合诗人的生平遭遇来理解诗歌的主旨。)

  【教学时数】2课时

  【教学过程】

  第一课时

  一、新课导入:

  1、关于山水田园诗:山水诗源于南朝(宋)谢灵运,田园诗源于晋代陶渊明,田园诗与山水诗在南北朝时期基本上分道而行,到唐初王绩开始合流。至初唐之交,描写山水别业的风尚盛行于朝野,沈宋、吴越诗人在山水诗创作中取得的成就已为盛唐山水田园诗开了先河。唐朝田园诗继承了陶谢山水田园诗的精神旨趣,在大自然中追求任情适意、快然自足的乐趣,领会老庄超然物外、与大化冥合为一的境界;从东晋以来形成的澄怀观道、静照忘求的审美关照方式,在盛唐进一步与仙境和禅境相融合,促使山水诗形成了优美空静的意境。艺术上,他们继承了重兴寄和感受、谢灵运重观赏和刻画的传统,形成寄情于自然美之中的基本表现方式。以唐代王维、孟浩然为代表,此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练,多用白描手法。

  2、明确鉴赏中常用到的术语:

  1)思想内容:热爱自然,向往自由,归(退)隐,隐逸 ,闲适淡泊,悠然自得

  2)表现手法:借景抒情,白描 3)语言特点:清新自然,质朴自然,清新洗练清幽淡雅

  3、内容:这类诗多描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活。

  4、艺术特色:诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练,多用白描手法。

  5、代表诗人: 孟浩然   王维    储光羲   常建    祖咏

  二、学习《宿建德江》

  (一)、孟浩然之生平:(689—740),四十岁以前一直住在襄阳,四十岁时到长安考过一次进士,然而却没有考上,从此也就不得不断了做官的念头,在江浙一带游历了几年之后,最终死在襄阳。晚年张九龄为荆州长史,聘他为幕僚。李白《赠孟浩然》“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬”。

  (二)、 孟浩然之山水田园诗

  1、主要内容:1)隐居山林的逸趣:《过故人庄》2)怀才不遇的苦闷:《岁暮归南山》

  3)客居在外的愁思:《宿建德江》

  2、艺术风格:清幽淡远,孟浩然以比兴寄托和壮逸之气充实了南方山水诗的骨力,以白描手法写景抒情,形成了冲淡清旷的风格。

  (三)、写作背景简介:此诗作于开元十八年(730)漫游吴越之时。当时,孟浩然告别隐居生活,踌躇满志来到长安参加科举考试,想实现自己为国效力的政治抱负。但是,孟浩然科举考试失利,未能中进士,失意东归。途经建德江时,愁绪无法排遣,然而,当黄昏来临,明月当空之际,这建德江周围的景物却触发了诗人的灵感。于是,一首名垂千古的写景抒情小诗就这样诞生了。

  ( 四)、基本解读:

  1、这首诗写诗人的羁旅愁思。(主旨) 全诗的诗眼是“愁”字。

  2、起句“移舟泊烟渚”,泊,停船过夜。诗人停船在一个烟雾朦胧的小洲边。这一句点题,为下文抒情写景作准备。“日暮客愁新”,客,诗人自指。日暮,黄昏时分。“客愁新”,诗人又有了新的愁思。

  3、三、四句并列写景,但有时间先后之分。“野旷天低树”是“日暮”泊舟所见:原野空旷,天空在与地平线相接的地方从树梢顶上倾斜下去。空旷的原野使人孤寂。“江清月近人”,表明时已夜晚,明月在天,倒影在水中,诗人于船上俯视江水,看见月亮是如此之近。这情景让诗人感到冷清。这两句一写远眺,一写近观,给人既辽远又逼真之感。

  三、小结:此诗写羁旅愁思,情景相生,风韵天成,富有艺术美。

  四、作业:背诵这首诗歌。

山水田园诗四首 篇3

  5.山水田园诗四首

  课文剖析

  宿建德江

  移舟泊烟渚,日暮客愁新。[我把船停泊在暮烟笼罩的小洲边,茫茫暮色给游子新添了几分乡愁。移舟:靠岸。泊:停船过夜。烟渚:弥漫雾气的沙洲。客:诗人自指。]

  这一句点了题,介绍了诗人观赏景物的立足点。次句“日暮客愁新”,“日暮”即黄昏时分,“客愁新”是指诗人客居他乡,增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。

  野旷天低树,江清月近人。[旷野无垠,远处天空比树木还低,江水清澈,更觉月与人情投意合。江清:指平静的江面。月:指江中的月影。]

  三、四句并列写景,但有时间先后之分。“野旷天低树”是“日暮”泊舟所见:原野空旷,天空在与地平线相接的地方从树梢顶上倾斜下去。“江清月近人”,表明时已夜晚,明月在天,倒影在水中,诗人于船上俯视江水,看见月亮是如此之近。这两句一写远眺,一写近观,给人既辽远又逼真之感。

  名家赏评 “野旷天低树,江清月近人。”“低”字、“近”字,宋人所谓“诗眼”,却无造作痕,此唐诗之妙也。(清张谦宜《幺见斋诗谈》,上海古籍出版社《清诗话续编》本)

  孟浩然诗云“江清月近人”,杜陵云“江月去人只数尺”,“子美视浩然为前辈,岂祖述而敷衍之耶?浩然之句浑涵,子美之句精工”。(宋罗大经《鹤林玉露》,中华书局1983年版)

  “低”字从“旷”字生出,“近”字从“清”字生出。野惟旷,故见天低于树;江惟清,故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿,恍置身于海角天涯、寂寥无人之境,凄然四顾,弥觉家乡之远,故云“客愁新”也。下两句不是写景,有“愁”字在内。

  终南望余雪

  终南阴岭秀,积雪浮云端。[终南山北岭的景色秀丽,积雪好像浮在云端上。终南:终南山。阴岭:背向太阳的山岭。]

  前两句写在长安眺望终南山,看到它的北面山形秀美,积雪高高覆盖在上面,如同漂浮在云端。

  林表明霁色,城中增暮寒。[初晴的阳光照在树林末梢,傍晚的长安城中增添了寒意。林表:林外。霁(jì)色:雪停后的日光。]

  后两句中,“林表明霁色”,雪后初晴,林梢的日光和积雪的反光相辉映,一片明亮。“城中增暮寒”,俗语说“下雪不冷,化雪冷”,又临黄昏,“日暮天寒”非常自然。可见结句写实之妙,结得确实“意尽”。

  田家杂兴八首(其二)

  众人耻贫贱,相与尚膏腴。我情既浩荡,所乐在畋渔。[众人都把贫贱看成耻辱,所以都互相高攀富贵人家。我自己胸怀坦荡,爱好渔猎的闲适生活。相与:互相。尚:崇尚,指高攀。膏腴:富贵人家。畋渔:打猎捕鱼。]

  前四句,通过对比手法写自己隐居的志向。世人都追逐荣华富贵而以贫贱为耻,而我却胸怀坦荡,爱好渔猎的闲适生活。

  山泽时晦暝,归家暂闲居。满园植葵藿,绕屋树桑榆。禽雀知我闲,翔集依我庐。[山林、河泽有时昏暗不正常而不适宜渔猎,就回到家里暂且闲居一段时间。满园里种满了葵花、藿草,桑树、榆树绕屋而生。连飞禽都与我相熟,知我闲居无事,纷纷飞来,聚集在我的屋宇。晦暝:昏暗。]

  这六句具体写田园生活所乐之处。天气不好时,就闲居在家。家里的环境充满农家风情,让诗人感到非常悠闲。

  所愿在优游,州县莫相呼。日与南山老,兀然倾一壶。[我的愿望在于悠闲自在、无拘无束,地方官府不要来打扰我的悠闲生活。我每日与酒相伴,怀着傲世而看透尘世之心,打算在终南山中终老此生。优游:生活悠闲。兀然:傲然。]

  最后四句的明志之语,表达了诗人以酒为伴而与南山终老的愿望。

  游终南山

  南山塞天地,日月石上生。高峰夜留景,深谷昼未明。[终南山高大得像塞满了天地一样,早上太阳、晚上月亮都出在石头上。夜晚来临后,高峰上还是风景明朗,深谷里大白天却一片幽暗、天不亮。南山:指终南山。留景:残留着阳光。景,日光。]

  前四句写游终南山所见的奇景。终南山虽高大,但还没有高大到充塞于天地之间的地步,此处以夸张手法写出了诗人身处深山的独特感受。仰望,山与天接;环视,视线为千岩万壑所遮,看不到山外尚有何空间。“日”、“月”并提,并非写日月并“生”,而是诗人在山中游玩多日,仰望看日出、看月升,先是露出半轮,然后再冉冉升起,看起来确实似从山石中“生”出。这一“生”字,“险”而不“怪”,唐诗中有“海上生明月”“海日生残夜”“四更山吐月”等,但孟郊此句太“硬”,无这几句中所表现出的情韵。接下来,“高峰夜留景”,“夜”与“景”(日光)应不能同时出现,诗人却写在一起,确有“奇”的感觉,但仔细分析,诗人不过是说山下已是不见阳光的夜幕之时,终南山的高峰上尚有落日的余晖。“深谷昼未明”,写终南山千岩万壑,高低悬殊,高处已是白昼,低处尚阴暗无光。与王维写终南山句“阴晴众壑殊”应是同义。

  山中人自正,路险心亦平。[大山中正不偏、山中人正直不诳,险峻山路在他们心中也平坦康庄。中:正。]

  这两句,抒发自己在山中游玩的感受。“中”与“正”同义,山“居中”无偏,人“正”而不邪,由山及人,运用类比方法,抒发诗人对山及人的赞颂之情。“险”与“平”义相反,因为人“正”,所以路再“险”,心态仍是“平”的。这是以“路险”反衬出诗人心地平坦。

  长风驱松柏,声拂万壑清。[青松、翠柏的枝叶在长风中起波浪,散漫在千沟万壑间响起涛声清旷。长风:吹得远、持续得久的风。壑:沟,山沟。]

  这两句写山风的威力惊人。山高风厉,长风过处,千柏万松的枝叶都向一个方向倾斜,可见“驱”的力量。声音本是无形无色的,如何“拂”呢?因为长风过处,叶叶飘拂,声音自然发出。这里就把视觉和听觉结合起来了,既能看见万壑松涛,又能听见万壑清风。

  到此悔读书,朝朝近浮名。[我因此悔恨自己白作一个读书郎,到头来无非是天天在虚名中彷徨。朝朝:天天。]

  结句两句,颇有言外之意,即对山中的景物如此热爱,自己和山林又是如此投缘,对世上的繁文缛节、功名利禄看得就淡了,“悔读书”(后悔走读书从仕之路)也就是很自然的了。

  名家赏评 盘空出硬语。《出峡》诗有“上天下天水,出地入地舟”句,同一奇险。(清沈德潜《唐诗别裁集》,上海古籍出版社1979年)

  奇语横出,结有玄想。(明唐汝洵《唐诗解》,河北大学出版社XX年校点本)

  此诗章法老练,意境不凡,和王维《终南山》诗相比,各有独到。(镌仲联语.《中国所代薯名文举家评俜》,东新育出版社1983年版)

  结构巧解

  《宿建德江》

  前两句写诗人停泊在沙洲边,眼见日落黄昏,一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情,烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。

  《终南望余雪》

  前两句写在长安眺望终南山,后两句写林表的“霁色”,因余雪而增“明”,城中的“暮寒”因雪消而更烈。

  《田家杂兴八首(其二)》

  前四句,通过对比手法写自己隐居的志向。中间六句具体写田园生活所乐之处。最后四句表达了诗人以酒为伴而与南山终老的愿望。

  《游终南山》

  前四句写游终南山所见的奇景,然后抒发自己在山中游玩的感受,接着写山风的威力惊人,结句两句,写诗人对世上的繁文缛节、功名利禄看淡了。

  终南山奇景→游玩感受 反衬

  写作特色

  《宿建德江》

  情景相生、思与境谐

  诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅、故乡的思念、仕途的失意、理想的幻灭、人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷至沓来,涌上心头。“江清月近人”,这画面上让我们见到的是清澈、平静的江水以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面上见不到而应该体味到的,则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现,一虚一实,相互映衬,相互补充,正构成一个人宿建德江,心随明月去的意境。是的,这“宿”而“未宿”,不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗?“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然。”(刘勰《文心雕龙•明诗》)孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

  《终南望余雪》

  炼字精准

  这首诗炼字精准。“浮”:积雪是不可能“浮”在云端的,那么只能是终南山顶高耸入云,突出于云端之上;且云在山腰缭绕、飘动,而高出云端的积雪又在阳光下闪闪发光,望去才好似漂浮在云端之上。“霁”“明”:霁,指雨雪初停后的阳光;明,此处用为动词,染亮。诗说“林表”之上有阳光,而不说林中、林下,也不说山脚、山腰,是因为只有在终南山高处才有阳光,表明已是西山衔日,林表上的日光正是落日的余晖,既染亮了林表,当然也照亮了浮在云端的积雪,于是便带出了结句中的“暮”字。

  《田家杂兴八首(其二)》

  白描手法

  这首诗写诗人置身田园之中平和、恬淡的心态,诗风质朴、自然。运用了白描的表现方法。

  《游终南山》

  硬语盘空,险语惊人

  硬语盘空,险语惊人,奇出意表。孟郊诗的这些独特风格,在这首诗里得到了突出表现;诗中的含蓄美值得品味。诗人写直观之景,了无含蓄,如“南山塞天地,日月石上生”,这种直观感受是诗人身处终南山中,山之深幽使得仰望之际,真的觉得天地间只有终南山。日和月缓慢升起时,真的如同从石上“生”出一般,给人以鲜明之感。抒情直言,不讲究委婉、含蓄。如“到此悔读书,朝朝近浮名”,直言快语,情感表露无遗。韩愈《荐士》“横空盘硬语,妥帖力排界”,正是说孟郊诗的特色。

  主旨探究

  对这几首诗的主旨有如下表述:

  《宿建德江》

  这首诗写了江边夜景,表现了诗人的羁旅愁思。

  《终南望余雪》

  这首诗写在长安城中眺望终南山积雪景象,表现了对自然美景的热爱和感怀。

  《田家杂兴八首(其二)》

  1.此诗写自己归隐田园之乐。

  2.此诗描写安静、淳朴的农村生活,抒发爱好闲适、向往隐逸的情怀。

  《游终南山》

  1.这首诗通过写终南山的雄奇、险怪之景,表达诗人归隐山林、淡泊名利的情志。

  2.这首诗描写终南山的巍峨、高峻,并通过对深山之中的人和景的具体描绘,渲染其脱俗的环境氛围,从而表达出自己的高洁情怀。

  对这几首诗的主旨你是怎么看的呢?

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更新时间:2024/12/23 15:16:37